Dagegen lobte man sich den Ausstatter Lichtenberg, er hielt mit seinem Licht nicht hinterm Berg (wie sinnig) - sprach von seinem eigenen Konzept, von Projektionen, von Licht und Schatten und von Bildern, die er in seiner Arbeit beschwöre, er sprach von ’emblematisch’ und ’situativ’, auch die "große bewegliche Drehbühne", die von der Chefin der Öffentlichkeitsarbeit in einem Fernseh-Interview für die Misérables-Vorstellung am 30.6. schon am 15.6. beschworen wurde, fand bei ihm Berücksichtigung, die ihm die Möglichkeit gebe, dem Werk, von sich aus schon kurzweilig, noch mehr Tempo zu verleihen, damit der Zuschauer in den Bann der Oper gezogen werde.

Wichtig war es ihm vor allem, da er für die Bühne der Regensburger Inszenierung der 'Petra von Kant' verantwortlich war, heftig für diese Produktion zu werben und es gäbe nur noch drei Vorstellungen.
Doch nicht etwa gähnende Leere im Velodrom ? Nun ja, Pfingstferien, tolles Wetter – wer schaut sich da einen alten Fassbinder an.

Die übliche Quälerei fand auch statt, SängerInnen in der Früh’ auf einem Nudelbrett, mit dem Publikum vor der Nase, hohe Noten singen zu lassen.

Der von Regensburg nach Hannover wechselnde Yin-Ho Yoo durfte groß ausholen zum "Steh' auf ! Dort im Zimmer magst deinen Sohn du wiedersehn" und Neu-Zugang Christina Lamberti referierte nach der Arie ’Der Tod sei mir willkommen’ über die mangelnde szenische Ausbildung, die nur durch ’learning by doing’ aufgefangen werden könne.

Frau Lamberti von ihrer Agentur gepriesen – was sollen die auch anderes machen – ist ein jugendlicher Spinto, der schon weiß, mit seinen Möglichkeiten umzugehen. Tongebung – soweit heute überhaupt zu beurteilen – scheint zu funktionieren, so dass bei guter Phrasierung ein ausgewogenes Klangbild von Kunstgesang entstehen kann.
Interessant wird es sein, ihre 'Elvira', die 'Desdemona' und die 'Vitellia' in Regensburg zu hören.

Danach und mit einigem Beben erwartet, der erst 28-jährige Koreaner Jung-Hwan Choi - wobei sich die Frage stellt, wer murkst nun, schreibt sich der Herr vorne nun Jung oder Jun - der nach Auskunft sein Studium im Sommer 2006 an der Hochschule für Musik ’Hanns Eisler’ beenden wird.

Die Rolle des Maskenball-Richard ist für ihn ein Wagnis – 'Ernesto', 'Cassio' und 'Titus' soll er in der nächsten Spielzeit – bisher von Prof. Weir betreut – singen. Die drei Rollen lässt man sich gefallen – aber beim Maskenball-Richard übernimmt er sich schon – die Folgen werden bald zu hören sein. In Regensburg wäre er nicht der erste Tenor, der stimmlich Schaden nimmt.

Für einen Asiaten von hoher Statur sitzt seine Stimme hauptsächlich im koreanischen runden Katzenkopf. Der Körper schlank, bietet nicht viel Raum für Resonanzen, so dass man ihm – der stimmlich wie ein junges wildes Pferd daherstürmt – Zeit zum Runteratmen (Dirigenten verwechseln oft Brio mit Gehetze) und zum Reifen lassen muss.

Sportlich schraubt er sich beim Duett kollegial mit der Partnerin auf’s hohe C, wobei sich hier gleich die Frage stellt, wer hält es länger.

Wir werden es am 23.6.06 im Theater Regensburg erleben.