Da ging doch eine gewisse Dame durch Stadt und Land und sammelte für eine Übertitelungsanlage für das Theater in Regensburg.
Abgesehen davon, dass die Texte in den seltensten Fällen mit dem übereinstimmen, was der Autor des jeweiligen Werkes vorgesehen hatte.

Nun offenbart das System immer wieder seine technischen Mängel.
Ist die Bühne hell illuminiert, so kann man die projizierten Buchstaben nicht ausmachen, jetzt, bei der 'Elektra' war die dritte Zeile des Textes in ihrer Höhe halbiert.
Sabotage oder Manko?

Dass Aktionen im oberen Teil der Bühne - hier auf der Wendeltreppe - aus dem dritten Rang nicht eingesehen werden können, zeigt, dass offensichtlich weder Regisseur, noch Bühnenbildner - auch nicht das Hausteam, vertreten durch Theaterdirektor und Musikdramaturgin sich in den dritten Rang begaben, um festzustellen, was von dort überhaupt noch zu erkennen ist.

Dass das Werk wieder einmal herabgestuft wird - es fehlte noch, Orest kommt mit einem Köfferchen, sein bisheriges Unbehaustsein dokumentierend, angewackelt - passt in das heutige Regiegemache.

Erinnert sei an 'Gottfriedchen' auf dem Schaukelpferd in Regensburgs wunderhübscher 'Lohengrin'-Produktion und das 'Spiel-Hotta-Hüh' im von Operndirektor von Enzberg zu verantwortenden 'Tristan' in Braunschweig.
Zu all dem schwieg der jeweilige Richard-Wagner-Verein.

Eben alles andere so wie man sich Örtlichkeiten in Theben vorstellen muss.

Denn das Theater Regensburg propagiert in seiner Theaterzeitung wie auch im Internet:
'Vor Jahren zog Agamemnon, König von Theben, in den Trojanischen Krieg.'
'Aha!
Guat, dess mers woaß.'
 

'Hauspersonal' strömt aus dem Personaleingang rechts herbei -
Wo bleibt Elektra?
Maiden in schwarz mit weißen Häubchen und Schürzchen, die Erste putzt über den Spiegel, der links neben dem Portal hängt, aus ihren Klüften zwängt sich neben der Treppe eine Dame im Hosenanzug mit einem roten Schuhkarton in der Vorhalte und dem Oberteil des Hosenanzugs über dem Arm - sie setzt sich auf den roten Teppich in der Mitte und wartet. Die Aufseherin wischt mit der Hand rechts über die Heizkörperverkleidung, ob der Staub auf ihm auch ordentlich 'gleichmäßig verteilt' wurde.
Ein Handwerker mit dem typischen Werkzeugkoffer des kleinen Heim-Laubsägers schreitet von links nach rechts über die Bühne.

Ihr alle seid nicht Wert!
Die Aufseherin mit einem Teppichklopfer - ein letztes Wischen mit dem Staubwedel - und ab.

Allein! Weh, ganz allein.
Das Oberteil des Hosenanzugs - möglicherweise ist das ein Mantel des Vaters Agamemnon - wird auf dem roten Teppich ausgebreitet - Elektra kniet vor dem Fetisch nieder.
Häufige Lichtwechsel.
Warum?
Das bringt kein Mensch heraus!

Rechts im Personaleingang zeigt sich eine Dame in rotem Kleid, die Haare nach innen gerollt - sie mutet einen an, als sei sie die Hedwig in 'Pappa ante Portas' - sie winkt in die Gasse, ein Uniformierter erscheint mit einem Hackebeilchen, beide 'schleichen' die Revuetreppe hinauf.

Sie schlugen dich im Bade tot!
In der Mitte des Treppenlaufs  - eine Tür, jemand - für das Publikum im dritten Rang sind nur Beine zu erkennen - schaut heraus, von der Rotgewandeten zurückgescheucht
wer Kinder hat, die um sein hohes Grab
so königliche Siegestänze tanzen!

Aufs Stichwort - von rechts aus der Gasse eine Menschengruppe, sich drehend, tanzend nach links über die Revuetreppe sich hinauf schwingend.

Agamemnon! Agamemnon!
Am halben Treppenlauf aus der Tür: Auftritt Chrysothemis.

Was willst du, Tochter meiner Mutter!
Elektra räumt ihre Erinnerungsstücke an den Vater vom roten Teppich in den roten Schuhkarton und trägt alles nach hinten in den Hausgeräteraum.
der tapfre Meuchelmörder, er,
der Heldentaten nur im Bett vollführt.

Elektra - nach der Schuhkarton-Wegräumaktion - wieder sitzend in der Mitte auf dem Stück roten Teppichs.
Chrysothemis mit den für eine Lyrische bekannten Vorstellungen
ich bin
ein Weib und will ein Weiberschicksal.

Vor Aufregung bekommt Chrysothemis Nasenbluten, Elektra eilt nach rechts hinten, holt ein weißes Tuch und klatscht dieses der Schwester ins 'Genack', dann einfach so auf den Boden.
Was bleibt Chrysothemis übrig, als es aufzuheben.
 

Unerwartetes Gewimmel von 'Hauspersonal' auf der Bühne.
Die Aufseherin hat offensichtlich einer Bediensteten gekündigt, sie nimmt dieser Häubchen und Schürze aus der Hand und weist sie nach rechts von der Bühne.

Warum?
Das bringt kein Mensch heraus!

Eine Bedienstete mit dem Handwerksburschen von rechts, sie eilt die Treppe - der Bursch schlendert die Treppe - hinauf.
Von oben Hauspersonal die Treppe herunter, Elektra von hinten aus dem Hausgeräteraum mit Agamemnons Mantel
Ich habe eine Lust, mit meiner Mutter
zu reden wie noch nie!

Von rechts wieder 'die Rotgewandete mit Innenrolle aus 'Pappa ante Portas' - ("Hedwig, Du bist das Schärfste, was mir je zwischen Heringsdorf und Warnemünde untergekommen ist.") - mit Sektglas in der Hand, ein Uniformierter im Gefolge, man trinkt und verschwindet in der linken Gasse.
Warum?
Das bringt kein Mensch heraus!

Handwerksbursche einen Rollstuhl die Treppe hinunterbalancierend,

Klytämnestra auf der Revuetreppe, sich krampfhaft am Geländer festhaltend
O Götter, warum liegt ihr so auf mir?
 

Sie nimmt einen kräftigenden Schluck aus einer ihr gereichten Pulle.
Elektra rechts an einem der Stützpfeiler - keine Säule wie in einem Regensburger Printmedium behauptet, die sind rund, Pfeiler haben Kanten wie die in der Regensburger 'Elektra'-Szenerie.

Das klingt mir so bekannt.
Elektra schwankt über die Bühne -
so gehst du hin im Taumel,
Alle Weihegaben haben der Mutter keine Hilfe durch die Götter gebracht.

Die beiden - nach Kay Metzger Krankenschwestern (nach Hugo von Hofmannsthal, die Schleppträgerin und die Vertraute) - bemühen sich um Klytämnestra im Rollstuhl - schnell ein paar Hofmannstropfen oder einen Melissengeist für die Herrin, die, wieder auf die Beine gekommen, tapert nach links zum Wandspiegel, schaut hinein, ordnet ihre Frisur und
'zündet sich ein kleines Zigarettchen an'.
Weisst du
kein Mittel gegen Träume?

Mittendrin das inzwischen Allerweltszitat
... zerfressen von den Motten!

Klytämnestra aus dem Rollstuhl gekippt, Elektra legt Agamemnons Mantel wie ein Leichentuch über sie, den aber streift die Mutter ab, hängt ihn an Elektra und steigt hurtigen Schenkels, ohne Stock und Stütze, die Treppe hinauf.
Worüber freut sich
das Weib?
 

Chrysothemis - wie gelähmt - von rechts:
Orest!
Orest ist tot!

Elektra kann es nicht fassen, stolpert, sich immer wieder vor Schrecken setzend, von Stufe zu Stufe auf die Spielfläche herunter:
Es ist nicht wahr!
Sie stürzt voller Verzweiflung hernieder.
Nun muss es hier von uns geschehn.

Unter der Heizkörperverkleidung rechts holt Elektra ein Fleischerhackebeilchen hervor, schwingt es - quasi zur Probe.

Die Schwestern im Clinch miteinander
- gegeneinander
- buhlend umeinander, die Tat zu vollbringen.

Wie stark du bist! dich haben
die jungfräulichen Nächte stark gemacht.
●
Von jetzt an will ich deine Schwester sein,
so wie ich niemals deine Schwester war!
●
Dein Mund ist schön,
wenn er sich einmal auftut um zu zürnen!
●
Mädchen, sträub' dich nicht!
es bleibt kein Tropfen Blut am Leibe haften.

Elektras
Sei verflucht!
erreicht Chrysothemis auf der Flucht vor der Schwester die Revuetreppe hinauf.

Nun denn allein.
 

Orest in einer Art Jochanaan-Kostümierung von rechts - die Bühne in strahlender Festtagsbeleuchtung.
Dies macht die ganze Erkennungsszene völlig unglaubwürdig - so entstellend sind die schwarzen Zippelhaare nicht, als dass die Schwester in dem vor ihr stehenden Menschenleib den Bruder Orest nicht ausmachen könnte.

Die Hunde auf dem Hof erkennen mich,
und meine Schwester nicht?

Irritierend für Elektra muss der Auftritt eines Viertelwüchsigen - Halbwüchsiger wäre schon zu viel - aus der Tür auf halber Revuetreppe und eines Mädchens, hergerichtet wie eine Pippi-Langstrumpf mit Zöpfen, zusammengehalten mit Schleifen, sein.
Beide laufen auf der Bühne herum, spielen Verstecken.
Lenken ab! Während vorne Elektra und Orest um Fassung ringen.

Warum?
Das bringt kein Mensch heraus!

Das Geschwisterpaar wälzt sich am Boden, so dass der Interessierte fragt, ist hier etwas mit 'Wälsungenblut' im Gange oder soll das an den Fontainebleau-Akt in der Weil'schen Verdi-'Don-Carlo'-Produktion erinnern.

Orest
Ich werde es tun! Ich werde es tun!
zückt ein Messer, worüber merkwürdigerweise Elektra erschrickt, wenn sie doch selber ein Beil schwingend entschlossen war, den zweifachen Totschlag selbst zu tun.
Orest die Revuetreppe in Agamemnons Mantel hinauf.

Ein weißer Damenrock wird auf dem Treppenlauf sichtbar.
Soweit erkennbar, küsst Orest jemandem die Hand.
Wer es ist?
Das bringt kein Mensch heraus! -
- jedenfalls nicht im dritten Rang, da die Szene nicht einsehbar.

Elektra entsetzt
Ich habe ihm das Beil nicht geben können!

und doch, Ende für Klytämnestra
Triff noch einmal!

Die mit weißen Häubchen Versehenen, weiß Beschürzten strömen herbei fragen
Was ist?
Warnen
Aegisth kommt durch den Hof!

Ein mit nach oben und unten ausschlagender Stimme - Fürsorgepflicht gibt es an deutschen Theatern nicht - vor Drogen torkelnder, auf den jungen Diener gestützter, Uniformierter von rechts
He! Lichter! Lichter!
- die Revuetreppe - von Elektra mit Handscheinwerfer beleuchtet - hinauf.

Helft! Mörder! helft dem Herren! Mörder, Mörder!
Sie morden mich!

Der Uniformierte läuft - der Besucher im dritten Rang kann es nur ahnen, im Parkett ist das sicherlich sehr schön anzusehen - oben auf der Treppe ins Messer von Orest.

Plötzlich helle Bühnenbeleuchtung - irgendeiner hat am entsprechenden Knopf gedreht.

Warum?
Das bringt kein Mensch heraus!
 
Rechts wird dem jungen Diener die Kehle durchgeschnitten, die Aufseherin schaut auf den Gemeuchelten, wundert sich, erkennt die Gefahr zunächst nicht, will dann aber eiligst nach links in die Gasse davon, wird von einer der Krankenschwestern - Schleppträgerin oder Vertrauter - eingeholt und von hinten erdrosselt.

Chrysothemis jubelt in Bühnenmitte, Elektra lässt sich rechts am Heizkörper, unter dem sie das Beil versteckt hatte, nieder.

Zwei Bedienstete von oben, die eine mit dem Silberfuchs der Klytämnestra, die andere mit einem Leuchter - als Beute.

Orest bringt sich vom Tatort aus dem Obergeschoss von 'Schloss Königsbrunn' einen Kreisel - aus der Kindheit frühen Tagen - für die Schlussszene mit herunter und lässt ihn kreiselnd brummen, Chrysothemis spielt mit einer Puppe. Elektra setzt sich in den Rollstuhl Klytämnestras und dreht sich mit ihm in Bühnenmitte.

Wer glücklich ist wie wir, dem ziemt nur eins:
schweigen und tanzen!
 

Fazit:

So also hat sich Regensburg nach Meinung des Theaterdirektors Weil und des von ihm auf Kosten der Steuerzahler eingeladenen Regisseurs Metzger die griechische Antike vorzustellen. Denn wie tönt das Theater Regensburg weltweit auf seiner Internet-Seite einsehbar:
'Vor Jahren zog Agamemnon, König von Theben, in den Trojanischen Krieg.'

Dass mit dieser 'Elektra'-Produktion der Bildungsauftrag nicht erfüllt wird, dürfte klar sein. Und wie meinte ein Besucher nach der Premiere, der Regisseur habe keinen Bühneninstinkt.
Dieses Klein-Klein mache die ganze Archaik zunichte, reduziere auf Kindergartengetue - nicht einmal für Regensburg reiche das.

Weitere Möglichkeiten für weitergehende Erkenntnisse über die Arbeit des Kay Metzger:
18.2.2012 seine 'Lohengrin'-Inszenierung in Quedlinburg und
18.3.2012 'Parsifal' in seiner Regie und in eigenem Haus in Detmold.
 

Siehe auch:

Bemerkungen_zu_'Elektra'_
Oberpfaelzer_Metropol-Theater_Regensburg.htm

Gedanken zu Hofmanntsthal_-_Strauss_'Elektra'_Theater_Regensburg

 

Um 'Missverständnisse' zu vermeiden:

Als Zeitungs- / Theater-Abonnent und Abnehmer von voll bezahlten Karten
aus dem freien Verkauf verstehe ich  diese Besprechungen und Kommentare nicht als Kritik
um der Kritik willen, sondern als Hinweis auf - nach meiner Auffassung -
Geglücktes oder Misslungenes.

Neben Sachaussagen enthalten diese Texte auch Überspitztes und Satire.

Hierfür nehme ich den Kunstvorbehalt nach Artikel 5, Grundgesetz, in Anspruch.

Dieter Hansing
Bund der Steuerzahler Bayern